都知道这个故事，说的是命题画"深山藏古寺" 。甲画了幅群山包围整个古寺，乙画的是深山中露出古寺一角，而丙根本没画古寺，只是石级下的河边小和尚在挑水。显然第三幅是最高超的，画面空灵、画者睿智。要是朵拉呢？听说她是个画家，我也没见过她的任何一幅画，但我断定朵拉会画出不同于甲乙丙的第四幅。第四幅将是怎么样的？只有朵拉知道，但肯定比第三幅画面更空灵、更能体现画者的睿智。


于闪小说就是"取材" 和"剪裁" 的事儿了。什么物象允许入画，入画的物象又将是哪一种形态呈现，作为画家的朵拉是非常之讲究的。

如《愚女》，这本来是个满满当当的三角、四角的故事，"他" 实在是玩弄女人的高手，在三个女人之间如鱼得水、游刃有余，三个"愚女" 爱"他" 爱得死心塌地。这几乎是短、中篇的题材，但朵拉对故事，对情节的相对完整似乎不感兴趣，而仅仅选取葬礼这一场面。闪小说本是"碎片化" 的，朵拉的闪小说比"碎片化" 还"碎片化" 。

《占有欲》的人物、故事也蛮复杂的，"她" 自以为占有了丈夫生前死后所有的时间，实际上丈夫是有外遇的，结尾点明"手表上的长针和短针，都已经停止了跳动。" 这是对女主人公自欺欺人的最绝妙的讽刺。作者只撷取"手表" 这一物象串联成篇，足见朵拉的睿智。

《进来》是解剖"我" 内心的一个作品。"当年他们一起追求我" ，我选择了现在的丈夫，"结婚后的日子并非我想像中的那样美好" ，所以我和苏家明之间还有情感上的藕断丝连。"无论我选择的路是正确或者错误，都已经做了决定，就应当对自己的抉择负责。"


作品中的"我" 是一个很传统的善良人，人物形象饱满，内心反复纠缠，但作者只选取一个梦境，另加一个梦境与现实相折叠的结尾，使作品构思的奇妙达到顶点。

于绘画，"剪裁" 则为"留白" 之功，作为画家的朵拉自然熟谙此道。超大胆的"留白" 臻于超绝妙的"空灵" 是朵拉闪小说的一大特色。《原来的房间》，"电脑里有什么让她心碎的消息？" 三年前，"她" 为什么离开？三年后，为什么回来？又为什么"还在面对电脑，哭泣" ？留下大片空白。


《抉择的桌子》，是什么事情让"她" 做出"留下来或者出走" 的抉择？答案是前者还是后者？《红色水桶》里那只"残旧得红色退成粉红" 的水桶，为什么"两个闹离婚的夫妻，却对它情有独钟" 而办不成离婚？《美丽异木棉的误会》几乎通篇写"我" 对异木棉的误会、异木棉与紫荆花的区别。其实是借用诗歌的比兴手法寄寓"我" 对爱情的误会，只不过把爱情辨识的文旨留给大片的空白。等等篇什都是朵拉对"留白" 技术的熟稔运用。

即使某些写进去的，朵拉的"用色" 也极其精简吝啬，似乎需要略带交代的，朵拉总是"懒" 得闲笔，觉得其作品的思绪富于跳跃性。这样说来，哪怕是被朵拉画进画里的也不是纹理清晰的整张叶子，也许是半张带雨的、朦胧的叶子。这样的作品是诗意的，"蒙太奇" 式的，故显得空灵飘逸。

我本人不太喜欢那些写得太实、太挤，与现实太贴紧的作品，要与现实拉开一定的距离，而作品之蕴涵直抵"人性" 最柔软的部位。这样的作品空灵不呆滞。由此推断，朵拉的画作不是工笔画，是水墨写意，甚至是大写意，是让人产生联想的，并且你我的联想会不一样，今天的联想也会与昨天的联想不一样。朵拉的睿智深入骨髓，我等如何勤勉亦难到达，只能仰而望之！

最后要说的是，空灵和晦涩是一对矛盾体，是很难拿捏的。空灵太过就晦涩，晦涩了就不空灵。朵拉的少许作品是否有此瑕疵？一定是笔者鉴赏能力未及也！

朵拉的闪小说别有风味：轻灵飘逸、美如诗画。这得益于她的善于取材、剪裁，"留白" 的功夫和骨子里的"诗情画意" 。我轻轻掩卷，脑海里浮现出这样的画面：雨潇潇，一个撑着伞的女子；浅浅哀伤的背影，烟雨蒙蒙的前方厖她，就是朵拉吗？